명품레플리카사이트 건진법사 “김건희, 통일교 선물 ‘잘 받았다’ 말해”···진술 바꾼 이유엔 “외압 많았다”
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작성자 또또링2 작성일25-10-29 03:53 조회3회 댓글0건관련링크
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서울중앙지법 형사합의33부(재판장 이진관)는 28일 특정범죄 가중처벌법상 알선수재, 정치자금법 위반 혐의로 구속기소된 전씨에 대한 두 번째 공판을 열었다. 특검팀은 최근 전씨가 수사팀에 임의제출한 샤넬 가방과 다이아몬드 목걸이 등 금품을 추가 증거로 신청한 뒤 서증 조사를 진행했다.
심리에 들어가기 전 재판부는 전씨에게 ‘법정에서 수사기관과 다른 진술을 하는 이유가 무엇이냐’고 물었다. 전씨는 “검찰 조사 과정에서는 (금품) 전달 과정을 모면해 보고자 하는 마음이 있었다”며 “법정에서는 모든 것을 진실대로 말하고, 진실 속에서 처벌받는 게 마땅하다고 생각했다”고 답했다. 전씨는 특검 등 수사기관에서 ‘김 여사의 비서에게 금품을 바꿔오라는 심부름을 시켰을 뿐’이라고 말해왔는데, 지난 14일 열린 첫 재판에서는 “비서를 통해 김 여사에게 금품을 건넨 게 맞다”고 처음으로 인정했다.
다만 “수사 과정에서 김건희와 협의해 다르게 진술한 것이냐”는 재판부 질문에는 “외압이 많아서 정확히 기억이 나지 않는다”고 했다.
전씨는 2022년 4~7월 무렵 김 여사에게 3차례에 걸쳐 통일교의 ‘선물’을 전달했다가 약 2년 뒤 돌려받은 과정을 구체적으로 진술했다. 그는 통일교 측에서 샤넬 가방과 금품을 받아 전달할 때마다 김 여사와 통화했다면서 “(통화에서) 김건희가 물건 받은 것도 확인했다. ‘잘 받았다’고 말했다”고 증언했다. 처음 김 여사에게 ‘통일교 쪽에서 선물을 준다는데 어떠냐’고 물었을 땐 꺼리는 듯한 반응이었지만 “한 번, 두 번, 세 번에 걸쳐 물건이 건너갔기 때문에 그다음부터는 쉽게 받았다”고 했다.
전씨의 증언에 따르면 김 여사는 2024년 무렵 갑자기 자신의 비서를 통해 금품을 다시 돌려주겠다고 했다. 전씨는 당시 대화가 잘 기억나지 않는다면서도 “아무래도 물건 때문에 뭔가 말썽이 나든 사고가 나든 해서 돌려준 것 같다고 생각했다”고 말했다. 그간 전씨는 이때 돌려받은 가방과 신발 등을 잃어버렸다고 주장해왔는데 최근 김건희 특검팀에 직접 제출했다.
재판부는 “공소사실을 인정했다고 양형에 반영되는 게 아니라, 참작할 여지가 있을 때 반영되는 것”이라며 향후 재판에서도 사실대로 진술해달라고 전씨 측에 당부했다.
이날 법정에서는 윤석열 전 대통령이 당선된 직후인 2022년 3월30일부터 전씨와 전 통일교 세계본부장 윤영호씨, 김 여사 사이에서 오간 통화 녹취와 문자메시지가 다수 공개됐다. 윤씨가 전씨를 통해 통일교 측 현안을 김 여사에게 청탁하거나 목걸이 등 금품에 대한 반응을 묻는 내용 등이 포함됐다.
전씨는 김 여사와 공모해 통일교 측에서 교단을 지원해달라는 청탁을 받고 다이아몬드 목걸이와 샤넬백 등 총 8000여만원 상당의 금품을 수수한 혐의로 재판에 넘겨졌다. 전씨는 기업들로부터 청탁을 받고 2억원에 달하는 금품을 챙긴 혐의 등도 받는다.
윤석열 정부 대통령경호처가 밀어붙인 ‘군중감시 인공지능(AI)’ 개발에 대해 과학기술정보통신부가 산하 기관을 통해 “추진이 시급하다”는 보고서를 작성하는 등 사업을 적극 뒷받침한 것으로 드러났다. 국가 연구·개발(R&D)을 총괄하는 부처가 반인권적 감시 체계 구축의 위험성을 경고하기는커녕, 오히려 이를 정당화하며 앞장섰다는 비판이 제기된다.
27일 국회 과학기술정보방송통신위원회 소속 조국혁신당 이해민 의원이 과기정통부로부터 제출받은 ‘지능형 경호장비 과학화 R&D 사업 기획연구’ 보고서에는 생체신호를 인식해 대통령 주변 군중을 감시하는 기술의 필요성을 주장하는 내용이 담겨 있다. 이 보고서는 과기정통부의 의뢰로 한국과학기술정보연구원(KISTI)이 2023년 3월 작성했으며, 과기정통부와 대통령경호처는 이를 토대로 이듬해 4월 ’지능형 유무인 복합 경비안전 기술개발사업’을 추진했다.
KISTI는 보고서에서 군중감시 AI 기술을 포함한 경호 과학화 사업 전반의 타당성을 검토하며 “정부 지원이 시급하다”고 지적했다. “유관 분야에서 국민 안전 확보를 위해 다양한 사업을 추진 중이나, 첨단과학기술 기반의 경호·경비에 특화된 사업은 없는 것으로 검토”됐다는 것이다. KISTI는 그러면서 생체신호 추출이 포함된 기술 과제의 우선순위 등급을 ‘상’으로 평가했다.
보고서는 나아가 생체신호를 토대로 감시 대상자의 상태를 ‘정상’과 ‘비정상’으로 구분하는 방안까지 내놨다. KISTI는 “사실을 은폐하거나 거짓말을 하려는 대상자의 경우 심박수가 빨라지고 호흡량이 가빠지는 등 내적 생체신호에 변화가 발생하는 특징”을 지닌다며 “안면 정보를 활용한 심박수·혈류량 등 신호 추출 기술 개발이 필요하다”고 밝혔다. 이어 “이 기술을 토대로 대상자의 현재 상태를 추정하기 위해서는 심리학 및 과학적 근거에 기반해 ‘정상’과 ‘비정상’ 범주에 대한 정의가 필요하며 (중략) 이를 바탕으로 비정상 범주에 해당하는 대상자는 지속적인 감시 및 추적이 필요”하다고 주장했다. 시민의 생리적 반응과 감정 상태를 감시 대상으로 삼자는, 민주주의 원칙과 정면으로 충돌하는 발상이다.
보고서는 또 “윤석열 정부가 국정 과제에서 국민의 안전을 최우선 가치로 제시했다”면서 “국가 주요정책의 전략 및 중점 추진과제와 해당 사업은 높은 부합성이 존재”한다고 상찬하기도 했다. 이어 “법·제도적 위험요인을 포함한 정책적 측면에서 위험요인은 없는 것으로 검토돼 정책적 타당성을 확보”했다고 주장했다.
과기정통부는 군중감시 AI 사업의 추진 경위를 묻는 이 의원의 서면 질의에 이 보고서를 제출하며 “연구기획 과제를 (KISTI를 통해) 수행했다”고 밝혔다. 이어 “(과제) 보고서 제안 내용을 경호처와 검토해 사업을 추진하게 됐다”고 설명했다.
사업 검토 보고서의 반인권적 인식은 이 사업의 연구계획으로도 이어진다. 사업을 수주한 한국전자통신연구원(ETRI)은 연구계획서를 통해 “군중 자세 정보와 응시 방향 정보를 기반으로 위험 객체를 선별”하고 “위험 객체 후보군에서 위험행동을 분석하고 생체신호 획득 기술로 긴장도를 추정”하자는 제안을 내놨다. 그러면서 제시한 위험행동의 예시엔 ‘경호인력을 회피하는 행동’, ‘경호인력 대면 시 이상 긴장’ 등이 포함돼 있었다.
이 의원은 “국민의 생체신호를 수집·분석해 ‘비정상 행동’을 감시하겠다는 발상 자체가 민주주의의 근간을 뒤흔드는 일”이라며 “이처럼 위험한 발상을 ’시급하다’며 사업 추진을 합리화하고, 법적·정책적 위험성조차 ‘없음’으로 평가한 과기정통부는 철저한 감사가 필요하다”고 밝혔다.
이국적인 선율 위를 미끄러지듯 컨토션(연체 곡예) 퍼포머 세 명이 무대 위에 등장했다. 한 덩어리 조각처럼 보였던 이들이 움직이기 시작하자 객석의 탄성은 신음으로 변해갔다. 몸이 불가능한 각도로 휘어지고, 한 팔로 몸 전체를 지탱한다. 세 명이 서로를 지지하며 올라서 구조물을 쌓더니 어느 순간 다리를 얼굴 앞으로 넘기고 빠르게 360도 회전을 한다. 무대 위 황금빛 잔상을 남기며 상식을 초월한 움직임이 이어지는데, 뒷자리 어디선가 비명같은 감탄사가 들려왔다. “정말 사람 몸이야!?”
‘태양의서커스’의 <쿠자>가 7년 만에 돌아왔다. 2018년 한국 공연 당시 20만명 넘는 관객을 끌어 모았던 <쿠자>는 2007년 초연 이후 23개국에서 800만명을 동원한 서커스 공연이다. 부산에 이어 지난 11일부터 서울 잠실종합운동장에 이동식 공연장 ‘빅탑’을 차리고 아찔한 곡예를 이어가고 있다.
산스크리트어로 ‘상자’를 의미하는 <쿠자>는 단순히 곡예의 행진이 아니라 ‘이노센트’라는 순진한 광대가 환상의 세계로 들어가 자신의 정체성을 발견하는 이야기 구조를 가지고 있다. 빅탑 안 원형 서커스 무대의 중심은 화려한 장식과 직물로 꾸며진 ‘바타클랑’이라는 2층 구조물이다. 베일이 걷히고 이노센트가 여는 상자 안에서 용수철처럼 튀어나오는 ‘트릭스터’가 이 여정의 안내자로서 다양한 곡예와 슬랩스틱 코미디를 무대 위에 펼쳐놓는다.
<쿠자>는 서커스의 두 가지 전통, 곡예와 광대술이 결합된 ‘태양의서커스’의 근원에 충실한 버전이라고 한다. 균형 잡기, 공중 묘기, 줄타기, 후프, 공중제비, 널뛰기 등등 서커스에서 떠올리게 되는 온갖 장면이 눈앞에 펼쳐진다. 이번 한국 공연에선 공중에서 후프를 타고 날아다니며 묘기를 선보이는 ‘에어리얼 후프’가 새로 추가됐다.
가장 큰 환호성이 터지는 곡예로는 엄청난 속도의 바퀴를 활용한 ‘휠 오브 데스’를 꼽을 수 있다. 공중에는 무게가 1600파운드(약 725㎏)에 달하는 거대한 원 두 개가 매달려 있다. 두 명의 아티스트가 원 안팎에서 끊임 없이 뛰어오르고, 줄넘기를 하며 그야말로 손에 땀을 쥐게 하는 곡예를 이어간다. 후반부에 원 바깥에서 허공으로 뛰어오르기 시작하면 객석 여기저기에서 비명이 터져나올 정도로 아찔하다.
인간 신체 능력의 극한을 보여주는 ‘밸런싱 체어’는 공연의 백미라고 할 수 있다. 장비는 8개의 의자와 받침대. 아티스트가 오로지 근력 만으로 균형을 유지하며 의자를 하나씩 쌓아올려 7m의 탑을 만든다. 마지막에 의자를 사선으로 올리고 그 위에서 한 팔로 몸을 지탱하는 장면은 초현실적이기까지 하다.
<쿠자>를 보고 있으면 인생 또한 아슬아슬한 곡예 같다는 생각을 하게 된다. 위태로운 줄 위에서도 끝내 균형을 잡듯, 공연이 어찌어찌 결말에 이를 것이라는 믿음이 묘한 위로가 된다. 강함과 연약함, 균형과 불안정, 위험과 환희가 교차하는 매 순간, 서커스는 인생의 은유가 된다. 제이미슨 린덴버그 예술감독은 지난 15일 기자간담회에서 “<쿠자>의 중요한 테마는 ‘인간’이라고 할 수 있다”면서 “삶 속에서 겪는 고난과 역경, 기쁨, 즐거움을 보물 상자에 담아내고 싶었다”고 설명했다.
알록달록 천막 입구부터 풍겨오는 달짝지근한 팝콘 냄새를 따라 자리에 앉으면 두 시간여 공연이 순식간에 지나간다. 티켓 가격은 8만~32만원으로 만만치는 않다. 서울 공연은 12월28일까지.
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